̽����ѡ

Durante varias semanas esta primavera, el artista , de Austin, reflexionó sobre el flamenco americano de John James ̽����ѡ. "Cuanto más lo miraba, más se destacaba su cuello", dice. ¿Y si tuviera múltiples cuellos y cabezas? "Me gusta la idea de crear esta criatura de leyenda que no existe".

Para dar forma a su flamenco imaginario, Winters imprimió seis copias de la versión de ̽����ѡ, y las cortó cuidadosamente en piezas que después volvió a unir en una versión "quirúrgicamente modificada" del original. Pegó el collage en una pieza de contrachapado de 12 x 12 pulgadas pintada con acrílico, e incorporó periódicos, lápiz y tinta china. Las pequeñas flechas representan movimiento, dice, para que la pieza parezca más cinética.

Winters, un fotógrafo de renombre, siempre ha estado fascinado con las aves y ha reinventado varias pinturas de ̽����ѡ, incluida el águila real. "Fue un naturalista y un pintor asombroso y ha dejado un legado increíble", dice. Este fue su primer experimento con el flamenco, un ave que le parece llamativa y a la vez torpe. Esa dualidad claramente no se le escapó a ̽����ѡ, que realizó retratos en tamaño real; cuando pintó al ave de cuatro pies de longitud en un papel de tres, él también se concentró en el cuello "extremadamente largo", curvándolo exageradamente hacia abajo para que la espigada ave zancuda entrara en la página.